KiNGA SAGi
Scénographe - Accessoiriste

KiNGA SAGi
Scénographe - Accessoiriste
Théâtre(s) de bain(s),
ou La vie est fourbe [ théâtre ]
• Scénographie •
•• Jeu / Manipulation / Bruitages ••





ENSATT, Lyon, France - Mai 2021
Librement inspiré des textes de : Jacques Rebotier *
Mise en scène, jeu et technique (lumière, son, plateau) : Kinga Sagi et Théo Rodriguez--Noury
Sept théâtres impossibles
Restitution d'atelier entre les étudiant.es en conception sonore et en scénographie de la 81e promotion de l'ENSATT, dirigé par Jacques Rebotier, Bernard Vallery et Alexandre de Dardel.
Se munir d'une baignoire dont les robinets gargouillent joliment lorsqu'on les ouvre. Et aussi la bonde de vidange.
Personnages : N et O, dans la baignoire, tête-bêche.
O ouvre le robinet d'eau froide et mime en play-back le chant du robinet d'eau froide. N ouvre le robinet d'eau chaude et lui répond de même.
O : même jeu que précédemment. / N : idem.
De temps en temps, O et N : même jeu avec la bonde. Duo. Reprendre.
La pièce peut durer aussi longtemps que l'on veut.
Variantes possibles : N manipule un robinet, O playbacke ( ou vice versa ).
N.B. : O manœuvre le robinet avec les pieds, N avec ses mains (ou l'inverse). On manipule, on pédœuvre, on manœuvre, on pédipule.
Epilogue : O sort du bain, se drape d'une serviette, et se rend aux toilettes : sur l'intérieur de la porte, la lumière lointaine d'un lampadaire, passée par l'imposte, découpe, comme gravée au burin, la tête d'un lézard.
La vie est Fourbe
Dossier de création
Théâtre(s) de bain(s) ou La Vie est Fourbe est un projet qui a vu le jour lors d’un workshop avec l’auteur Jacques Rebotier. Notre duo n’est alors pas né du hasard. Liés par une forte amitié, nous avons profité de cet exercice pour voir si cette complicité pouvait nous permettre d’imaginer un spectacle pour nous deux.
Notre choix s'est porté sur deux textes, La vie est fourbe et le 12ème des 22 panneaux de mémoire, qui avaient la particularité de posséder un élément scénique commun, un même accessoire : une baignoire.
Puisqu'aucun de nous n'est comédien, nous décidons d'assumer nos rôles de "techniciens" au plateau. On scinde l'espace en deux et on imagine alors deux mondes à échelles différentes, deux petites machines aux mécanismes farfelus dont l'une fonctionne comme un petit théâtre d'ombres, dont nous produisons les bruitages en direct, cachés derrière un rideau de douche blanc ; tandis que l'autre renvoie plutôt à un petit théâtre d'objet, un castelet éclaté. Nous installons plusieurs postes de régie au plateau pour toujours avoir une main sur le son, la lumière, ainsi que sur les diverses commandes permettant de manipuler le décor.
Ce workshop marque le début d'une recherche à deux sur ces principes d'ombres, de manipulation et de bruitage, et en janvier 2023, ce projet fait l'objet d'une reprise, une résidence de deux semaines durant laquelle nous avons explorés de nouveaux tableaux en prenant plus de libertés et de distances par rapport aux textes. Nous tentons d'identifier les principes créatifs qui nous avaient plu et qui nous tenaient à cœur pour créer de nouvelles images qui se succèdent dans un mouvement presque chorégraphique, et au travers desquelles nous tentons de générer du sens, sans pour autant tomber dans un schéma narratif classique, avec une économie de mots.
12. Dans une baignoire accrochée en plein vol, il y est. Il pensote en volutes de silence. Il se dit qui je suis, et pour quoi. Il tapote ses circonvolutions, de mémoire. Bain de mémoire. Il se demande pour combien de temps il est là. Il sifflotte. Sur un appareil à dresser les morses, d'un index négligent, il adresse des signaux aux morses, une pièce plus loin. Il sifflotte. Signaux non pas sonores mais lumineux. Baignoire de mémoire. En dessous, des tables, chaises, des gens mangent. Lui fait peut-être la vaisselle, leur vaisselle, ou se lave. Dans baignoire. Jette dans le temps une ou deux poignées de lettres de nouille. Il se demande depuis combien de temps il est là. Il ne se répond pas.
22 PANNEAUX DE MEMOIRE (extrait)

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